画坛精英 | 画以“和”为贵——方政和

郑路迅 · 发表于 2020-5-5 15:07:52

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方政和，1970年生于福建云霄。1991年毕业于集美师专美术系；2009年毕业于南京艺术学院，艺术硕士，师从画家江宏伟。现为北京画院专业画家、国家一级美术师、中国美协会员、中国书协会员。获第五届中国工笔画大展优秀奖、第六届中国工笔画大展铜奖、第十届中国工笔画大展学术提名、第十二届全国美展获奖提名等。作品应邀参加全国第二届现代工笔画大展，全国第八、九届中国工笔画大展，全国首届现代工笔画大展等。《湖州旧忆——十顷繁荫风满林》被中国美术馆收藏。

方政和的名字与他的画很契合——端正。这不禁让我想到了宋徽宗。宋徽宗在其继位的11年后，将年号改为“政和”。“政和”取自《尚书》“庶政惟和，万国咸宁”，意思是为政者只有奉行和谐治政，天下方可祥和太平。方政和的名字取义和谐与祥和，恰与中国画的审美标准相一致。

　　方政和作画，同样将着眼点落在和谐与祥和之上。他注重题材内容与表现形式之间的和谐、笔墨技法与审美旨趣之间的和谐、工致谨微与疏密得体之间的和谐，由此构建出一派静谧祥和的花鸟世界。构建出这般和谐的境界说来简单，行之却不易。礼法规制上守的是对九百年前的那份敬慕，而形式美感与审美意趣上行的却是现代人的思想观与价值观—— 一面要守，一面要破，又不相矛盾，这就有难度了。

　　方政和的画表面看来传统，造型上多追拟宋、元，且苛求用笔用墨；而实际上其置景造物大都取自现实形态，只是同于古人的精神品位而已，画面整体氛围的营造上仍趋现代性。在他的作品中，鸟禽的或静或动、竹石的或趣或意、构图上的既空亦满、技法表现上的工写兼具，均是在两相取舍上作调和，于传统与创新的交融互辨中找寻那个最为恰当的平衡点。

　　纵观方政和的近作，可见几处“逆水行舟”，知其确要在“守”与“破”的格局间开辟新路。当然，这同样是要落实到创建新和谐的根本问题上。就其作品的表现形式看，大致可归结为三点。其一，于生宣上入工笔，在熟宣上写湖石，力图在工笔与写意的技法施展间寻平衡、觅和谐。其二，他在竹叶表现上坚持“当白即黑，执白易黑”，在湖石水影间坚持“色即为墨，墨即为色”，为的是在传统画面与现代绘画色彩表现上变法求新。而追其根本，其想要阐明的却仍是东方哲学的精神旨趣。其三，整体构图上常出现水际云天的分割线，以及或上或下、或左或右的数理结构般的等分式构图。

　　这些表现手法是对现代图式结构法的借鉴，同样也是在传统与现代之间所做出的一种突破。其作品中表现出的“逆水行舟”，明显就是苦修行，每前进一步都要靠着笔墨研习、艺术修养的慢慢积淀才能实现，而不像“革命者”那般得来全不费工夫。

　　“澶渊之盟”后的一百余年，由“政和”至“宣和”，“和天下”之思其实已成破灭的梦。对照历史，这与近代百年中国画坛之境遇何等相似！还好，艺术不是征伐决斗。遂转念，画还是当以“和”为贵。看似苦修行，实是大智慧。